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天哪这才是比利怀德的正确打开方式之前看One Two Three的时候只觉得狡黠有余也略带轻浮看了这部才觉得真是宗师手笔他和刘别谦还是不一样的刘别谦是浑然天成的轻盈狡黠中有敦厚在而比利怀德更毒苦一点但也能看到人性中更为复杂、幽暗、矛盾的地方年老色衰日渐癫狂的富有的昔日女明星和一穷二白愤世嫉俗的年轻编剧这么狗血的、通俗的题材能处理成这样丰富的深度真是多毛BGMBGMBGM胖在没有大题材只有大手笔自古美人如良将不许人间见白头看完这部再回头看昆汀的好莱坞往事真的是气象格局都差太远了

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宋慧乔那么美可是在里面><一直对宋承宪不感冒哎

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6.6分节奏明快肯定不在话下可从名编剧到名导演仍有一段路要走我们不禁再次问起:为什么要拍这部电影我们想要表达什么

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我的妈呀快可怜可怜我的鸡皮疙瘩吧~我的妈呀~

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有诚意多毛BGMBGMBGM胖在作为恐怖片迷感觉十分幸运有Joel这样的人但是有时候隐喻多了显造作

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之前被推荐无厘头英式搞笑不知为何英国人的片子经常会出现我无法忍受的脏乱差镜头

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20年前的《多毛BGMBGMBGM胖在》 一部比较特别的公路片 甚至“没有”公路 而是把驾驶变成情欲探进本身 变成男人走进女人心灵的方式 片中的雪铁龙“女神”就是女主本人 她外表美丽 却因为看不到方向而迷失 无法被驾驶 一直有男人用各种理由进入这辆车 想要替女孩驾驶 这已不再是电影中最常出现的驾驶汽车与人生方向的象征 而是驾驶者能否走进女孩的心 在开车的同时理解女孩的过去 影片的故事在强烈的被动情绪中徐徐展开 倒叙地把关于两个女人 三十年的秘密放进一辆女神车中 好在日本男孩最后开到了终点 帮助女孩走出了过去的黑洞 本片不愧为罗卓瑶导演的作品 在情欲的形式与故事的内容上达成了高度统一 失乐园的原型也与片中的角色一一对应 最强的还是日本人与蛇的对应隐喻 帮助女神走出过去的依旧是情欲 我们都想摆脱那个塑造了我们的过去 用不去摆脱的方式

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索金非常执着地在所有作品里展示对上世纪六十年代“女的不管多聪明独立没个把中老年男引路还是活不下去”迷思的喜爱